See veider ja kohati kummaline stiil, mis valitses Euroopa arhitektuuris ja kunstis 16. sajandi lõpust kuni 18. sajandi keskpaigani, kehtestas end rahvuslikul joonel riikide intensiivse loomise ajastul. Ta oli tihed alt seotud kiriku ja aristokraatlike ringkondadega. Barokk stiil ülistas ja edendas nende võimu. Seetõttu on tema jaoks iseloomulik ennekõike pompoossus, suurejoonelisus ja haletsusväärne eelsoodumus suurejooneliste vaatemängude vastu. See stiil ühendab illusiooni ja reaalsuse, seal on tugevad mastaapide ja rütmide kontrastid, samuti tekstuurid ja materjalid, varjud ja valgus.
Baroki kirjeldus
Niipea, kui seda stiili alguses ei kutsutud: kummaline, liialdustele kalduv, naeruväärne, pretensioonikas, ebaloomulik … Need omadused kõlasid selle loomise ajastul naeruväärsena. Ja seda kõike sellepärast, et barokk ei vastanud tollastele iidse kunsti ja arhitektuuri kaanonitele.
Aga järk-järgult hakkas arhitektuur omandama uusi prioriteete ja kvaliteeti. Barokk sai alguse Itaaliast. Just see riik oli sel ajal kultuuri keskus, kust see stiil oma võidukäiku alustasmarss läbi Euroopa. Ja igas osariigis omandas barokk oma rahvuslikud jooned.
Barokk-arhitektuur, sealhulgas Venemaal, avaldab esm alt muljet oma ulatuse ja keerukusega. Seda iseloomustab keeruliste, reeglina kõverjooneliste vormide rohkus, suuremahulised sammaskäigud. Tolleaegsete hoonete fassaadidel ja nende interjöörides on skulptuuride rohkus. Samuti on mitmetasandilised keeruka kujuga kuplid. Ilmekas näide barokk-arhitektuurist on Püha katedraal. Peetrus Vatikanis. Stiili eristavad detailid on atlandid, karüatiidid, tugikaared ja sammaste rolli täitvad maskaronid – skulptuurikaunistused inimese pea või looma koonu kujul kogu näoga.
Asjatundjate sõnul esitati barokk kogu selle mitmekesisuses ja terviklikkuses just arhitektuuris. Kõiki arhitekte, kes selles stiilis oma töid loovad, on raske üles lugeda. Need on itaallased Bernini, Maderna ja Borromini, poolakas Jan Glaubitz ja paljud teised. Venemaal peetakse arhitektiks, kelle loomingut võib liigitada baroki alla, eelkõige B. Rastrelli. Peab ütlema, et meie riigis arenes see eriliselt.
Vene baroki sünd
Kaheksateistkümnenda sajandi algust iseloomustasid Venemaal suured sündmused. Eduk alt lõppenud Põhjasõja ja arvukate Peeter Suure reformide tulemusena hakkas riik arenema nii kultuuriliselt kui ka majanduslikult. Tähtis sündmus oli ka Peterburi tekkimine, mis tähistas uue etapi algust mitte ainult meie, vaid ka maailma arhitektuuri ajaloos. Alatessellest sai alguse tegelikult baroki levik 18. sajandi arhitektuuris. Venemaal ei kogunenud pealinna ja selle eeslinnasid ehitama mitte ainult kodumaised, vaid ka Lääne-Euroopa arhitektid. Linnaplaneerimise grandioossete ülesannete lahendamine viidi läbi vene arhitektuuri traditsioonidest lähtuv alt.
Lääne-Euroopa trendid
Siiski peegeldas Peeter I aegne Peterburi arhitektuur ja see on XVIII sajandi esimene veerand, kuigi see kujunes tõeliselt rahvuslikuks, vastates kohalikele eripäradele, peegeldas samal ajal tulemusi. paljude Lääne-Euroopa ehitusstiilide arengust. Tekkis teatav monoliitne ja väga orgaaniline meie ja välismaiste arhitektuuristiilide sulandumine. Nii algas barokiajastu Venemaal.
Samal ajal sai Lääne-Euroopa stiilide assimilatsiooni ja loomingulise töötlemise protsess tegelikult alguse 15. sajandil, kui itaallased tulid Moskvasse Ivan III juhtimisel tööle. 17. sajandi teisel poolel suurenes välismaalaste mõju, kui Vene arhitektuuris hakkasid järk-järgult levima dekoratiivsambad ja antablatuurid, frontoonid, arhitraadid ja skulptuurimotiivid.
Barokkstiil Venemaal
Meie riigis ei suutnud ta end pikka aega kehtestada. Vaatamata tõsiasjale, et kriitikud õõnestasid klassitsismi arhitektuuris, ei näinud nad siiski "sammastele ja kuplitele" alternatiivi. Terav alt arutati neogootika ja neorenessansi eeliseid, kuid mõistet "barokk" Venemaal välditi. Kuulus arhitekt Bryullov oli Itaalia-reisil nördinud"perversne maitse" ja Borromini loomingu absurdsus.
Ja alles 19. sajandi kaheksakümnendatel võttis iidse vene arhitektuuri uurija N. Sultanov kasutusele mõiste "vene barokk". Venemaal tähistasid need seitsmeteistkümnenda sajandi Petriini-eelset arhitektuuri. Sellest ajast alates on välja kujunenud stabiilne kontseptsioon, mille kohaselt kujunes selle stiili esimene faas 1640. aastatel.
Lihhatšovi definitsiooni kohaselt omandas barokk Venemaal mõningaid renessansi jooni, mis ei avaldunud kunagi täielikult. Sellegipoolest ei aktsepteeri terminit "vene barokk" Venemaal ja üldiselt maailmas mitte kõik spetsialistid. Seetõttu peetakse seda tingimuslikuks ja nimi võetakse jutumärkidesse.
Vormiliselt on see stiil oma omadustelt lähedane maneerilisusele. Selles eristatakse mitut etappi: "Narõškin", "Golitsõn", "Petrine barokk Venemaal" (18. sajand, esimene veerand) ja "küps", mis viitab Elizabetaani ajale. Viimane stiil on kõige eredam alt kehastatud F. Rastrelli noorema loomingus paljudes Peterburi hoonetes.
Naryshkinskoe või Moskva barokk
See stiil viitab selle kuulsa bojaaride perekonna ehitatud kirikute rühmale. Narõškini barokkstiili Venemaal esindavad sellised XVII sajandi lõpu ja XVIII sajandi alguse arhitektuuriteosed nagu Fili ja Troitski-Lykovo, Uborõ ja Dubrovitsõ kirikud, aga ka Maroseykale püstitatud taevaminek.
Spetsialistid nimetavad seda mingil määral selle järgnevaks etapiks, kus muudetud vormid alatesLääne-Euroopa arhitektuur, nt ordenid koos nende elementidega, barokse päritoluga dekoratiivmotiivid jne
Narõškini stiili tunnused arhitektuuris
See tekkis meie arhitektuuri pöördepunktil. Just siis hakkasid Euroopa suundumused järk-järgult tungima Venemaa patriarhaalsesse stiili. 16. sajandi arhitektuurist eristab seda vertikaalne läbitungiv energia, mis libiseb mööda seinte servi ja paiskab välja lopsakaid mustrilisi laineid.
Vene arhitektuuri ajastu hooneid iseloomustab vastandlike suundumuste segu, hoonetes on tunda konstruktsioonide ja dekoratiivse viimistluse heterogeensust. "Narõškini" barokiaegsetes hoonetes Venemaal, eriti Moskvas, on selgeid euroopaliku manierismi jooni ja gootika kajasid, on veidi renessansi ja romantilisust ning see kõik sulandub puit- ja muinasvene traditsioonidega. kiviarhitektuur.
Golitsõni stiil
Hakkas tasapisi baroki areng Venemaal. Narõškini stiil Moskva arhitektuuris asendati teise stiiliga - Golitsõni stiiliga, mida peetakse üleminekuperioodiks. Selle õitseaeg oli 18. sajandi esimesel kümnendil ja selle mõju jätkus sama sajandi keskpaigani.
Esimesed selles barokkstiilis hooned Venemaal on Dubovitsõ kirikud Perovis, Volõnski ja Laurentiuse klooster Kalugas. Erinev alt "Narõškini" omadest on "Golitsõni" hoonete dekoratiivviimistluses kasutatud puhtbarokseid elemente. Küll aga nende disainilahendusedisoleeritud köidete kompositsioonid ja massiivide suletud olemus on Euroopa renessansile lähedasemad. Planeeringu selgus koos vormide lihtsusega koos rikkaliku siseviimistlusega muudab paljud barokkmälestised Venemaal seotud iidse Vene arhitektuuri klassikaliste näidetega. See on eriti ilmne hilisemates hoonetes – Moskva Peetri ja Pauluse kirikus, aga ka Troekurovis ja Jakimankas.
Stroganovi stiil
See XVII sajandi lõpu ja XVIII sajandi alguse vene arhitektuuri stiililine suund on iseloomulik kuulsa töösturi tellitud hoonetele, kelle järgi see on oma nime saanud.
Stroganovi monumendid erinevad Moskva barokiajastu radikaalsematest monumentidest selle poolest, et on säilinud Vene kirikutele traditsiooniline viiekupliline siluett, millele on kantud justkui käsitsi kujundatud suurepärane barokkdekoor. Nende hulka kuuluvad Kazanskaja Ustjužnas, Smolenskaja Gordejevka külas, Roždestvenskaja Nižni Novgorodis ja paljud teised kirikud, aga ka Solvitšegodskis ehitatud Vvedenski katedraal.
Petrine Baroque
Kunstiajaloolased kasutavad seda terminit Peeter I poolt heaks kiidetud ja Peterburis laialdaselt kasutusel olnud arhitektuuristiili kohta. Tingimuslike piiridega piiratuna lähtus ta pigem Rootsi, Saksa ja Hollandi arhitektide näidistest. Suure reformaatori aegne barokk-arhitektuur oli Venemaal suures osas eklektilised ehitised, mis eelistasid klassitsismi ja gooti antiikaja. Et vähendada kogu Peetri arhitektide lahenduste mitmekesisustsee stiil on võimalik ainult osaga konventsionaalsusest.
Selle aja arhitektuuri iseloomustab mahuliste konstruktsioonide lihtsus, selles on palju selgeid liigendusi ja kaunistuse vaoshoitust ning sageli täheldatakse fassaadide lamedat tõlgendamist. Erinev alt Narõškini barokist Venemaal, esindab Petrine barokk meie arhitektide seas peaaegu seitse sajandit domineerinud Bütsantsi traditsioonide otsustavat tagasilükkamist. Samas on erinevus Golitsyni stiilist, mis on inspireeritud otseselt Itaalia või Austria mudelitest.
Väljapaistvad esindajad
Venemaa baroki kujunemisel ei mänginud hindamatut rolli mitte ainult venelased, vaid ka paljud kuulsad välisarhitektid. Üks meie riigis tegutsenud lääne koolkonna esindajatest on kuningas Louis XIV õukonnas teeninud Itaalia skulptori poeg Francesco Bartolomeo Rastrelli. Biograafide sõnade järgi otsustades omandas ta ehituskogemuse Venemaal. Olles väga andekas kunstnik, suutis Rastrelli end tõestada osava arhitektina ja asuda kohtus väga kõrgele kohale, olles saanud "peaarhitekti" koha. Tema töö saavutas haripunkti aastatel 1740–1750.
Teised baroki silmapaistvad esindajad Venemaal on A. V. Kvasov, kes kavandas ja ehitas Tsarskoje Selo suure palee enne Rastrelli teostatud ümberehitust. Tema loomingule on omistatud ka Sennaya väljakul säilinud Pühima Neitsi Maarja Taevaminemise kirik. Vene barokiajastu mitte vähem kuulsad arhitektid on P. Trezzini, A. Vista ja muidugi, kes töötasidVenemaal 1760–1770 selle stiili särav välisesindaja Antonio Rinaldi. Viimane, oma varastes hoonetes, veel "vananeva" baroki mõju all, läks hiljem üle meie maal alles tärkavale klassitsismile. Siiski on võimatu ühemõtteliselt väita, et Rinaldi on just selle varajase stiili esindaja.
Vene barokiajastu hooned
Rastrelli tuntud looming on aastatel 1748-1764 Peterburis ehitatud Smolnõi kloostri ansambel. See loodi eelmistest sajanditest pärinevate sarnaste ansamblite vene traditsioonide kohaselt. Mitte vähem kuulsad pole ka kahe Elizabethi ajastu aadliku – S. Stroganovi ja M. Vorontsovi – paleed, mis asuvad põhjapealinnas. Rastrelli töödest on aga esikohal mõistagi Talvepalee, mida püstitati kaheksa aastat. See valmis 1762. aastal. Just siin avaldus selle arhitekti talent kõrgeimal määral. Teiste barokkmeistriteoste hulka kuuluvad Tsarskoje Selo suur palee ja paljud teised. Kõik need iseloomustavad väga selgelt XVIII sajandi keskel Venemaal valitsenud stiili. Märkimisväärse arhitekti P. Trezzini loomingu arengut rõhutab Aleksander Nevski lavras asuv Fedorovskaja kirik. Tänapäeval on palju vaidlusi selle üle, kellele kuulub Vladimirskaja väljakule ehitatud samanimeline katedraal. Paljud aga kalduvad arvama, et tegemist ei olnud tundmatu meistriga, nimelt P. Trezzini, kes justkui Rastrelliga konkureerides lõi selle hämmastava iluga kiriku 1760. aasta lõpus. Peab ütlema, et kahjukspaljud sellele arhitektile kuulunud hooned ehitati hiljem ümber või kadusid lihts alt.
Jätis kursis oma kolleegide ja Rinaldiga, kes lõi mitu õigeusu kirikut, ühendades palju baroki elemente. Eelkõige on need viiekuplilise kupli ja kõrge mitmetasandilise kellatorniga Püha Andrease katedraal, Peetruse ja Pauluse kindluses asuv paadimaja, Hiina- ja marmorpaleed. Viimast peetakse Vene arhitektuuris ainulaadseks nähtuseks.
