Renessansiarhitektuur tekkis esmakordselt Firenzes 15. sajandil ja see oli klassikaliste stiilide teadlik taaselustamine. Arhitektuuristiil tekkis Firenzes mitte aeglase arenguna eelmistest stiilidest, vaid pigem arendusena, mille käivitasid arhitektid, kes püüdsid taaselustada klassikalise antiigi kuldajastu.
See stiil vältis gooti struktuuride keerulisi proportsionaalseid süsteeme ja ebakorrapäraseid profiile ning rõhutas sümmeetriat, proportsioone, geomeetriat ja detailide korrapärasust.
Iseloomulik
15. sajandi Firenze arhitektuur paistis silma klassikaliste elementide kasutamise poolest, nagu sammaste, pilastrite, silluste, poolringikujuliste kaarte ja poolkerakujuliste kuplite korrapärane paigutus. Filippo Brunelleschi töötas esimesena välja tõelise renessanssarhitektuuri.
Kui Firenze katedraali keskmist ruumi katvas tohutus telliskuplis kasutati gooti tehnoloogiat, oli see esimene kuppel, mis ehitati pärast seda.klassikaline Rooma ja sai renessansiaegsetes kirikutes üldlevinud tunnuseks.
Quattrocento
See termin viitab 1400. aastatele, mida võib nimetada ka 15. sajandi Itaalia renessansi perioodiks.
Seda iseloomustas Firenze renessanss-arhitektuuristiili areng, mis oli Vana-Kreeka ja Rooma arhitektuurielementide taaselustamine ja arendamine. Renessansiarhitektuuri reeglid sõnastati ja rakendati esmakordselt 15. sajandi Firenzes ning hooned inspireerisid hiljem arhitekte kogu Itaalias ja Lääne-Euroopas.
Funktsioonid
Firenze renessansiarhitektuur oli Philippe Brunelleschi nägemus, kelle võime arhitektuuris renessansi ideaale välja mõelda ja tõlgendada tegi temast ajastu juhtiva arhitekti. Ta vastutas vararenessansi projektide eest (kuni 1446. aastani, oma surma ajani) ja pani järelikult aluse arhitektuuri arengule ülejäänud perioodidel ja pärast seda. Tema kuulsaim töö on Santa Maria del Fiore kuppel.
Renessansi Firenze arhitektuuri üks eesmärke oli umbes 1500 aastat tagasi Kreeka ja Rooma kunsti leidlikkus ümber mõelda. Brunelleschi reisis varakult Rooma ja õppis põhjalikult Rooma arhitektuuri. Tema kavandid murdusid keskaegsest terava kaare traditsioonist, kulla ja mosaiikide kasutamisest. Selle asemel kasutas ta lihtsaid klassikalisi kujundusi, mis põhinesid põhilistel geomeetrilistel kujunditel. Tema tööd ja mõju on läbiv alt nähaFirenzes, kuid Pazzi kabel ja Santo Spirito on tema kaks suurimat saavutust.
Selle perioodi arhitekte sponsoreerisid rikkad patroonid, sealhulgas võimas Medici perekond ja Siidigild. Nad lähenesid oma käsitööle organiseeritud ja teaduslikust vaatenurgast, mis langes kokku klassikalise õppimise üldise elavnemisega. Renessansi stiil vältis teadlikult gooti struktuuride keerulisi proportsionaalseid süsteeme ja ebakorrapäraseid profiile. Selle asemel rõhutasid renessansi arhitektid sümmeetriat, proportsioone, geomeetriat ja detailide korrapärasust, nagu on näidatud klassikalises Rooma arhitektuuris. Nad kasutasid laialdaselt ka klassikalisi antiikesemeid.
Firenze katedraal
Selle katedraali kupli kujundas Filippo Brunelleschi (1377–1446), keda tavaliselt peetakse renessansiarhitektuuri stiili loojaks. Duomo nime all tuntud see oli mõeldud katma juba olemasoleva katedraali kesta. Kupli kujunduses on säilinud gooti stiilis terav kaar ja gooti ribid.
See oli inspireeritud sarnastest Vana-Rooma elementidest, nagu Pantheon, ja seda nimetatakse sageli esimeseks renessansiajastu hooneks. Kuppel on valmistatud punasest tellistest ja on leidlikult ehitatud ilma tugedeta, kasutades sügavat füüsika- ja matemaatikaseaduste mõistmist. See jääb maailma suurimaks kivikupliks.
Leon Battista Alberti (1402–1472)
See arhitekt oli teistsugunevõtmefiguur Firenze renessansiarhitektuuri ajaloos. Ta oli humanistlik teoreetik ja disainer, kelle arhitektuuriteemaline raamat "De reedicatoria" oli esimene renessansiajastu arhitektuuriline traktaat. Alberti projekteeris kaks Firenze kuulsaimat 15. sajandi hoonet: Palazzo Rucellai ja Santa Maria Novella fassaadi.
Palazzo Rucellai, aastatel 1446–1451 ehitatud rikkalik linnamaja, kehastas renessansiajastu arhitektuuri uusi jooni, sealhulgas klassikalist sammaste järjestamist kolmel tasandil ning pilastrite ja entablatuuride kasutamist proportsionaalselt üksteisega.
Santa Maria Novella (1456–1470) fassaad näitas ka sarnaseid renessansiaegseid uuendusi, mis põhinesid klassikalisel Rooma arhitektuuril. Alberti püüdis tuua humanistliku arhitektuuri ideaale ja proportsiooni juba olemasolevasse struktuuri, luues harmoonia olemasoleva keskaegse fassaadiga.
Tema panuse hulka kuulus klassikaline ruudukujuline friis, neli rohelist ja valget pilastrit ja ümmargune aken, mille ülaosas oli Dominikaani päikeseembleemiga frontoon ja mille mõlemal küljel olid S-rullid.
Kui frontoon ja friis olid inspireeritud klassikalisest arhitektuurist, olid kirjarullid uued ja antiikajal pretsedenditud, muutudes lõpuks kogu Itaalia kirikute väga populaarseks arhitektuuriobjektiks.
Üldiselt väljendas Firenze renessansiaegne arhitektuur uut valguse, selguse ja ruumi tunnet, mis peegeldas valgustatust ja meele selgust,tuntud humanismifilosoofia poolest.
