Berry hertsogi suurepärane tundide raamat on kõige kuulsam ja võib-olla parim säilinud näide prantsuse gooti käsikirjade kaunistamisest, olles parim näide gooti arengu hilisest faasist. See on tundide raamat – kanoonilistel tundidel peetud palvete kogu. Selle tellis Berry hertsog J. miniaturistidele vendadele Paulile, Jeanile ja Ermanile Limbourgist aastatel 1410–1411.
Kui kolm kunstnikku ja nende sponsor 1416. aastal tõenäoliselt katku tõttu surid, jäi käsikiri pooleli. Hiljem valmis see 1440. aastatel anonüümse kunstniku poolt, keda paljud kunstiajaloolased pidasid Barthélemy d'Eyckiks (või van Eyckiks). Aastatel 1485–1489 viis tundide raamatu oma praegusesse olekusse Savoia hertsogi tellimusel kunstnik Jean Colombe. Omaali hertsogi poolt 1856. aastal ostetud raamatut hoitakse praegu Prantsusmaal Chantilly osariigis Musée de Condé's. "Berry hertsogi suurepärased tunnid", mis kujutab aastaaegu keskaegse elu kontekstis, on väga ilus ja ikooniline kunstiteos.
Tagalugu
Tuntud kogu maailmas, kuna vennad Limburgid Paul, Jean ja Herman Limburg olid kõrgelt kvalifitseeritud miniatuurimaalijad, kes tegutsesid 14. sajandi lõpus ja 15. sajandi alguses. Koos lõid nad hilisgooti perioodi ühe kaunima illustreeritud raamatu. Vennad olid algselt pärit Nijmegeni linnast, mis praegu kuulub Hollandisse. Nad olid pärit loomingulisest perest – nende isa oli skulptor ja emapoolne onu kuulus maalikunstnik, kes töötas Burgundia hertsogi Philip Julge juures.
1400. aastate keskpaigast 1800. aastate keskpaigani kadus vendade pärand aegade hämarasse, kuni 1856. aastal omandas pühendunud bibliofiil, Omalski hertsog, ühe nende teostest – tegelikult seesama tundide raamat (Très Riches Heures). See ost ja seejärel käsikirjalise tunniraamatu avaldamine tekitas huvi tõusu selle loojate isiksuse vastu. Kuigi vendade täpsed sünniaastad pole teada, arvatakse, et kõik kolm surid 1416. aastal Euroopat tabanud katkulaine tagajärjel. Nad kõik olid ilmselt alla 30.
Oma suhteliselt lühikese eluea jooksul õnnestus neil luua mitmeid keerulisi ja imelisi teoseid. Nende vendade (vähem alt Jean ja Hermani) kunstiline tegevus sai alguse siis, kui nad noorelt Pariisi kullassepa õpipoisiks said. Keskajal käsitöölistele tüüpiline koolitus kestis tavaliselt umbes seitse aastat.
Kuid need olid segased ajad ja juba kahe aasta pärast saadeti poisid koju,kui Pariisis 1399. aastal puhkes katk. Koduteel Nijmegeni tabati nad Brüsselis, kus sel perioodil konflikt toimus. Jeani ja Hermani hoiti vangis, nende eest nõuti lunaraha. Kuna nende hiljuti leseks jäänud emal polnud lunaraha maksmiseks vajalikke vahendeid, peeti poisse kinni umbes kuus kuud. Lõpuks maksis nende onu Jeani patroon Burgundia hertsog Philip Julge pool lunarahast.
Teise poole maksid kodulinna kunstnikud ja juveliirid. Mõned teadlased usuvad, et pärast vabastamist läksid noored Itaaliasse. Pärast vabastamist andis Philip Julge kolmele vennale ülesandeks luua nelja aasta jooksul minipiibel. Teadlased oletavad, et see oli niinimetatud Moralize Bible (Moraliseeritud Piibel), mida praegu hoitakse Prantsusmaa Rahvusraamatukogus.
Kui Philip Julge 1404. aastal suri, oli tulevik nii vendade kui ka nende onu jaoks ebakindel, kuid lõpuks võttis Philipi vend – Jean de France, Berry (või Berry) hertsog – teismeliste kasvatamise üle. Nad lõid talle "Jean de France'i peene käekella" või "Berry hertsogi luksusliku töötundide raamatu". Limburgi vendade ajalugu on lahutamatult seotud jõuka ja võimsa hertsogi Berryga, kes on suur kunstimetseen ja innukas kollektsionäär, ning tema jaoks loodud käsikirjadega.
Tundide raamat
Belles Heures ("Tundide raamatud") – hiliskeskajal väga populaarne käsikiri. See on tegelikult palveraamat (palvete jalugemised iga päevaperioodi kohta) ja see sisaldab "Neitsi tunnid" (psalmide komplekt koos õppetundide ja palvetega), kalender, standardseeria evangeeliumide lugemisi, patukahetsuspsalme ja hümne (või mõnda neist nende variatsioonid). Need olid isiklikuks kasutamiseks loodud miniatuursed kunstiteosed ja sisaldasid tavaliselt palju keerulisi vihjeid, mis olid hoolik alt pärgamendile kirjutatud.
Tundide raamat oli mõeldud isiklikuks, usuliseks kasutamiseks – see ei olnud ametlik liturgiline köide. Reeglina olid need raamatud üsna miniatuursed.
Töö lõpp
Vennad Limburgid lõpetasid Belles Heurese ("Ilusad tunnid") 1409. aasta paiku – see oli nende ainus lõpetatud töö. Hertsog Berry tellis 1411. või 1412. aastal jumalateenistuseks veel ühe raamatu, millest sai "Berry hertsogi rikkus", mis on tõenäoliselt gooti valgustuse kuulsaim näide.
Kuigi kaks käsikirja (Belles Heures ja Trés Riches Heures) valmisid üsna lühikese aja jooksul, on stiililised erinevused selged ja tundub, et vähem alt üks vendadest (ilmselt Paul, kuna ta oli vanim), veetis mõnda aega Itaalias, õppides renessansiajastu meistreid, nagu Pietro Lorenzetti.
Olgu kuidas on, tunniraamatu stiil muutub leheküljelt – eriti maastike kujutamisel. See teeb sellest gooti taaselustamise kunsti ühe parima näite.
Kirjeldus
206 pärgamendilehest koosnev käsikiri väga heakvaliteetne, 30 cm (12 tolli) kõrge ja 21,5 cm (8,5 tolli) lai, sisaldab 66 suurt miniatuuri ja 65 väikest. Raamatu kujundus, mis on üsna keeruline, on läbinud palju muudatusi ja revisjone. Paljud kunstnikud on aidanud kaasa tunniraamatu miniatuuride, kalligraafia, initsiaalide ja mustrite loomisele, kuid muudatuste ja muudatuste täpse arvu kindlaksmääramine on endiselt vaidluse küsimus.
Tunnustus
Pärast kolm sajandit kestnud hämarust saavutas Berry hertsogi suurtunnid üheksateistkümnenda sajandi lõpus ja kahekümnendal sajandil laialdase tuntuse, hoolimata asjaolust, et Musée Condét avalikult peaaegu ei eksponeeritud. Tema miniatuurid aitasid kujundada Euroopa ühiskonna kollektiivses nägemuses keskajast mõnevõrra idealiseeritud kuvandit. Need miniatuurid kujutavad tähelepanuväärse keskaegse arhitektuuri taustal põllumajandustöid tegevaid talupoegi, aga ka vabas riietuses aristokraate.
Edasine populaarsus
Käsikirja "kuldaeg" Euroopas toimus aastatel 1350-1480; Tundide raamat sai Prantsusmaal populaarseks 1400. aasta paiku. Sel ajal asusid käsikirjade valgustamisele paljud suuremad prantsuse kunstnikud. Kõik see polnud asjata. Nende pärand elab edasi.
Berry hertsog Jean oli Prantsuse feodaal, kelle jaoks loodi tundide raamat. Ta veetis oma nooruse kunsti ja kirjanduse uurimisel. Pärast hertsogi surma 1416. aastal tehti tema valduses lõplik inventuur, mille käigus nimetati mittetäielikud ja mitteseotud raamatukogud "Berry hertsogi ilusateks tundideks", et eristada kogu 15.muud kogus olevad raamatud, sealhulgas nn Belles Heurese ("Ilusad tunnid") ja Petit Heurese ("Väikesed tunnid") raamatud.
Asukoht
The Duke of Berry suurepärane tundideraamat on alates selle loomisest mitu korda omanikku vahetanud. Kindlasti peeti koosolekuid Berry mõisas pärast hertsogi surma 1416. aastal, kuid on ebaselge, mis juhtus temaga enne aastat 1485.
Avastuste ajalugu
Kui kollektsionäär nimega Aumale selle käsikirja Genovast leidis, suutis ta selle ära tunda kui Berry hertsogi omandit, võib-olla seetõttu, et ta oli tuttav teiste hertsogi kogust pärit käsikirjade lehtedega, mis avaldati aastal. 1834. Ta andis saksa kunstiajaloolasele Gustav Friedrich Waagenile võimaluse Orleansis käsikirjadega tutvuda ja pärast seda räägiti tundide raamatust kogu Euroopas. Seda eksponeeriti ka 1862. aastal Pariisis Club des Beaux-Artsis.
Leidtud käsikirja identifitseerimise 1416. aasta inventarinimekirjas loetletud "Berry hertsogi suurejoonelise tundide raamatuga" viis läbi Leopold Victor Delisle Prantsusmaa Rahvusraamatukogust, millest teatati Aumale aastal. 1881. Sellele järgnes artikkel 1884. aastal ajakirjas Gazette des Beaux-Arts.
Käsikiri sai aukoha kolmeosalises artiklis, mis käsitles kõiki tol ajal teadaolevaid Berry hertsogi dokumente, ja oli ainuke illustreeritud nelja heliogravüüriga plaadiga. Illustratsioonides oli erilisel kohal graveering "Palve karika pärast". Hertsogi tundide raamatusBerry" pöörati palju tähelepanu sündmustele Kristuse elust.
Väljaanne
Paul Durriot avaldas 1904. aastal 65 heliogravüürplaadiga monograafia, mille eesmärk oli osaleda Prantsuse pealinnas peetaval gooti kunsti suurnäitusel. Seal esitleti seda 12 plaadi kujul Durrio monograafiast, kuna Aumale testamendi tingimused keelasid Chantillyst tundide raamatu eksportimise.
Tundide raamat sai üha kuulsamaks ja äratuntavamaks. Tema esimesed fotogravüüritehnikas värvilised reproduktsioonid ilmusid 1940. aastal Prantsuse kunsti kvartaliväljaandes Verve. Selle luksusliku ajakirja iga number maksis kolmsada franki. 1948. aasta jaanuaris avaldas väga populaarne Ameerika fotograafiaajakiri Life 12 kalendristseeni täisleheküljelised reproduktsioonid, mis olid tegelikust suurusest veidi suuremad, kuid väga halva kvaliteediga.
Ajakiri tsenseeris tolleaegsete Ameerika tsensorite mõjul ühe piltidest, tehes veebruarikuu pildil õhutrükki talupoja suguelunditest. See tegevus oli kunstiteose austamist silmas pidades väga jumalateotav, kuna "Berry hertsogi suurepäraste tundide" peateemadeks on aastaajad ja keskaegne elu, mitte erootilised motiivid.
Musée Condé eemaldas 1980. aastatel tunnid avalikult väljapanekult, asendades selle täieliku koopiaga. Kunstiteadlane Michael Kamil väidab, et see otsus täiendab selle teose tajumise ajaloo loogikat, mis sai tuntuks alles reproduktsioonide kaudu, kusjuures kuulsaimad neist avaldati varjatult.ajakirjad.
Teine artist
Aastal 1884 võrdles Léopold Delisle käsikirja pärast Berry hertsogi surma koostatud inventari esemete kirjeldusega.
Berry hertsogi suurejoonelise töötundide raamatu
Folio 75 sisaldab pilte Savoy hertsogist Charles I-st ja tema naisest. Nad abiellusid 1485. aastal, kuid hertsog suri 1489. aastal. Teiseks tundide raamatu kallal töötanud kunstnikuks nimetas Paul Durrieu Jean Colombi, kellele Berry hertsog maksis 25 kullatükki nn kanooniliste tundide kujutamise eest – see on konkreetne ajakavaga palveraamat. Hertsog Berry tundideraamatu taevasinine taust lummas 19. sajandi inimesi, kes olid rikutud modernistlikust maalikunstist ja kes ei olnud harjunud klassikalise kunstiga.
Varjumeister
"Vahepealset kunstnikku", kes osales tundides, kutsutakse varjude meistriks (kuna varjud on tema stiili üks elemente) ja teda nimetatakse sageli Barthelemy (Bartholomew) van Eyckiks. Ta oli kuulus Hollandi miniaturist. Tema töid eksponeeriti ja see kogus populaarsust juba 1420. aastatel. Arvatakse, et see vahepealne kunstnik töötas käsikirja kallal aastatel 1416–1485.
Tõendid kunstilise stiili kohta ja ka kostüümi üksikasjad näitavad, et osa miniatuure on maalinud tema, mitte vennad Limburgskyd. Jaanuari, aprilli, mai ja augusti miniatuursed figuurid on riietatud 1420. aasta stiili järgi. Oktoobri figuurid on riietatudtagasivaade 15. sajandi keskpaiga karmile moele.
On teada, et tundide raamatud sattusid kuningas Charles VII kätte pärast Berry hertsogi surma ning oletatakse, et vahendajakunstnik (Master of Shadows) on seotud just tema õukonnaga.
Materjal
Kõigil The Duke of Berry tunniraamatu 206 lehel kasutatud pärgament on kvaliteetne vasikanahk. Kõik lehed on täisristkülikud, nende servad on terved ja lõigatud ülegabariidilistest nahkadest. Folio kõrgus on 30 cm ja laius 21,5 cm, kuigi selle algne suurus oli suurem, mida tõendavad mitmed sisselõiked miniatuuridel. Pärgamendil on üsna palju looduslikke defekte, kuna tundide raamatut hoiti väga usaldusväärselt. Nagu näete Hertsog Berry tundide raamatu kujundusest, võivad värvile lisatud mineraalid olla suurepärane kunstiline tööriist.
Alusvärvid lahjendati veega ja paksendati kummiaraabiku või tragandikummiga. Lisaks valgele ja mustale on töös kasutatud veel umbes 20 värvitooni. Üksikasjalikuks tööks vajasid kunstnikud väga väikseid pintsleid ja tõenäoliselt ka objektiivi.
Järeldus
Tänu vendadele Limburgidele sai "Berry hertsogi tundide raamatust" üks hilisgootika suurimaid teoseid. Selle meistriteose loomisega ei jäädvustanud vennad mitte ainult enda nimesid, vaid ka oma patrooni - hertsogi nime. Nagu "Berry hertsogi suurepärased tunnid" oma eeskujuga veenv alt tõestab, võib ehtne kunstiteos ülistada mitte ainult neid, kes on loonud.selle loojad, aga ka kõik inimesed, kellel oli sellega pistmist.
